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2016年10月中国美术馆《百年知白》艺术展现场采访-尚辉

【中视微视报道】由中国美术家协会、贵州省文联、贵州省文史馆联合主办,贵州省美协承办的“百年知白”纪念展,10月27日在中国美术馆开幕。

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现场

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  展示主题分为“如莲化境”“野竹翁师自然”“白云心源”3个部分,旨在全面梳理贵州美术大家刘知白超越传统、融汇中西、开创泼墨山水画新图式的历程。

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现场

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现场

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开展当天,主办方在中国美术馆举行刘知白学术研讨会,与会者围绕刘知白的人生和艺术展开话题研讨。在近80年的绘画历程中,刘知白艺术上承宋元,下接明清,既继承传统精髓,又注重形式的创新,最终法古变今,创造了中国泼墨大写意山水画的新技法。

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现场

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中视微视文化传播-《艺术家说》栏目,应邀参加,现场采访尚辉老师,请看报道。


【中视微视现场采访尚辉老师】


屈先生:尚老师您好,民间老画家刘知白坚守一生,画了一生,去世后,他的作品得以在中国艺术最高殿堂,中国美术馆展览,来之不易,您能谈谈对刘老作品的看法吗?

尚老师:

刘知白其实我知道他也已经很久了,我觉得这个展览的举办首先是对二十世纪中国画史,尤其是中国山水画史,是又一个补充性的展览,让我们看到了二十世纪,在大师名家中,又多了一个重要的画家叫刘知白,刘知白出生于安徽凤阳,后来(抗战期间)颠沛流离定居于贵阳。他早期书画的功底还是来自于上苏州美专,当然也得到他的家学渊源,他到苏州美专学习,后来又到顾家,顾彦平当时是苏州美专中国画科主任,顾家的收藏我觉得对刘知白先生一生的影响是非常深远的,因为他知道从哪儿起步,他看到了中国山水画史的众多名家大师作品,所以他的前半生主要是以临摹、写生、感悟为主。比如说他涉及的画家最主要的是石涛,其中也兼涉近代的黄宾虹,还有元代的倪瓒呀,也包括王蒙呀,特别是晚明的髡残这些重要的山水画家大师,为他积累中国画学,尤其是中国山水画学,在如何用笔、用墨和意境的统领上打下了深厚的功底。我觉得这次展览,一方面回顾了刘先生这一生艺术创作的历程,他最早创作的作品是1938年的一幅山水扇面,一直到他2003年去世,在这么长的时间里面,他所走的道路,当然他最精彩的一部分还是九十年代以后,八十年代以后进行的泼墨和破墨的山水处理,这些山水即使放到各种现代展览里面都不弱,不弱的原因是一方面他有很好的传统的继承性,在用笔方面今天的山水画家比不上他,第二方面,就是他的这种现代感,首先用墨,强调墨的表现是现代水墨一个重要的方面,当然他泼墨和破墨和我们今天一般所说的泼墨和破墨是不一样的,他是用笔、笔性去解决的,那么除了用泼墨,还要用散峰再进行点化,使他更增强了一种湿润当中所具有的苍茫感的一种意境,这一点是我们今天看到的所有的泼墨画家都不具备的,还有重要的一点是他的泼墨的构图,已经进行了山水的简化,和他早期的画,非常标准的近景、中景、远景是不一样的,开始体现了截景的处理,仅仅画的是中景,远景没有,近景也没有,实际上中景仅画的是一个坡或者是一个山头,从这种局部的截景山型里面表现一个平面的泼墨的一个的变化,从这个角度上讲,他是具有现代性的,当然我们不能仅仅说他在泼墨上,技艺上达到了很高的成就,我觉得最重要的是这种泼墨表现出了精神感,精神的力量是我们一般山水画家所不具备的,所以从这个角度讲,刘知白的这个百年知白作品展览,实际上是对二十世纪中国画大师系列的一个弥补,他让我们看到我们并不熟悉的,并没有朗朗上口的一位山水画家,这么多年的一个探索,他取得的艺术成就。

屈先生:

从您口中,称他为大师了。

尚老师: 这个可以。

屈先生:刘老这一生很多作品,很多人看了都感觉很干净,您能从刘知白的话和刘知白精神这块谈谈您的看法吗?

尚老师:

我对他不是很熟,没有和他接触过,但是他的经历确实从安徽,实际上是和黄宾虹一样,从徽派地方出生的,在他很小,10岁就开始临摹《芥子园》画谱,这个是我们现代的人都不容易达到的,然后他20岁(18岁)进入苏州美专接受顾彦平的系统的从宋到明清山水画学的这种滋养,这种滋养不是说今天看画册,而是看原作,所以他的感悟比我们深厚的多。第三个方面,也是最重要的,他的生活环境,是居无定所的,不像我们上完大学,谋上一份安稳的工作,一生特别的平淡,他不是,他是颠沛流离,在抗战期间流离到贵州的,然后又回到家乡最后又定居在(贵阳)那个地方,然后他的身份实际上在我们今天看来,没有一个专业的画家的身份,我想这样的一个社会现实,促使他画出了很多带有个性,像石涛一样这种个性特别强的山水画,这是今天我们山水画最缺的一个东西,

吴先生:

他所追求的写意,和他的生平经历这些还是有关的吧?

尚老师:

所有的中国画家,不是中国的写意画家,并不是一个技术和技巧的问题,都是表现心性,表现个性,那么这种心性、个性,毫无疑问给个人的生活经历有关,这种生活经历又跟时代的精神又是吻合的,所以在他的山水画作品里,我们看到的不仅仅是泼墨、破墨的技巧问题,而是这个时代从一个颠沛流离从一个屈辱的环境里,不断的走向强盛,这样的一个过程中,我觉得他的山水画,从时代精神上可以去理解的。(吴:看到他人生的变化。)对对,是看到他人生的这样一种变化,这种变化,实际上是这个时代是这种战乱给他的,我想解放以后呀,他的各种生活经历和我们所知道的学院艺术家也是不一样的。

吴先生:我们现在看到的他的泼墨山水和我们平时所理解的泼墨山水是大不一样的?

尚老师:

是,我们所理解的泼墨山水,是水墨的自动性,泼到宣纸上以后,他自然汛化成的,从这个角度上讲,刘知白的泼墨也不是一个标准的泼墨。我觉得泼墨来涵盖他晚年的创作有一定的局限性。我还是觉得是从繁琐的山水走向一个简约大写意一个山水的代表,他不是仅仅的泼墨上。

吴先生:

从传到当中,我们必须大量的营养之后,有可能才能展示出来这种比较写意的状态作品。

尚老师:对,是的。


【播报分享】

1.央企媒体视频分享

 1)新华网

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http://100168078.home.news.cn/portal/video/159301/  下

 2)央视网


2.门户网站

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 3)凤凰视频

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3.视频门户

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 4)乐视 

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 5)56 

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 6)酷6

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4.图文视频

 

1)中国艺术市场网(资讯版)

http://www.15580.org/Article/tzym/jsym/201612/3232.html

2)中国艺术市场网(商城版)

http://www.chinaartmarket.cn/news.php?id=800&lb=1

3)中艺市场

http://www.cnam.xin/NewsView.Asp?ID=2436 

4)中国企业电子商务网

http://www.chinacompanynet.cn/sp/detail.asp?id=43

5)中企电商

http:// www.中企电商.com/NewsView.Asp?ID=2529   

6)一带一路微视中心

http://www.yidaiyilu.tv/index.php?m=content&c=index&a=show&catid=8&id=206



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屈新起

2016年12 月



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